W filmie „Oscar-magnet Netflix”, jej maszynistka wnosi „młodą i świeżą perspektywę” do swojego szefa, przesiąkniętego alkoholem narcyzem, który pisze „Obywatel Kane”.
Aktorka Lily Collins ma obecnie dwa gorące projekty w serwisie Netflix. Jest Emily z Chicago, która podejmuje pracę w Paryżu w ulubionym przez fanów serialu Emily w Paryżu, niedawno wznowionym na drugi sezon, i ma kluczową rolę drugoplanową w filmie biograficznym Davida Finchera, przyciągającym Oscara, Manku, w roli scenarzysty Obywatela Kane'a, Hermana J. Mankiewicza. maszynistka/sekretarka Rita Alexander, która służy również jako coś w rodzaju moralnego kompasu jako prawdopodobnie najbardziej regularna osoba w hollywoodzkiej bajce (premiera w piątek).
To jest strona internetowa i uwielbiamy rozmawiać o powiązaniach z Chicago, a ja byłem z tą gazetą przez ponad połowę mojego życia, więc mam nadzieję, że pozwolisz mi tylko na kilka akapitów, zanim przejdziemy do mojej rozmowy z panią. Collins
W czerwcu 1991 roku przeprowadziłem wywiad z Philem Collinsem, który rozpoczynał północnoamerykańską część trasy… Ale poważnie, w czasie, gdy Collins regularnie tworzył Top 10 singli i zapełniał areny. (Jego monstrualny solowy album No Jacket Required otrzymał tytuł od Collinsa, który został odrzucony z Chicago’s Pump Room, ponieważ powiedziano mu, że kurtka, którą miał na sobie, nie spełnia standardów restauracji.)
Zauważyłem, że w tym artykule druga żona Collinsa i ich dziecko podróżują z nim po świecie, a on jest emocjonalnie w innym miejscu niż wtedy, gdy pisał: „Już mnie nie obchodzi”…
Tym dzieckiem była Lily, teraz 31 i grająca mieszkankę Chicago w Paryżu, która spowodowała trochę zamieszania kiedy znieważyła Lou Malnati. Nie zamierzam zamieniać naszego czatu Zoom w Zoom Malnati i proponować, że wyślę jakąś głęboką potrawę Lily, ale zaczynam naszą rozmowę, zauważając, że przyjaciele Emily w Chicago się przywitają.
O mój Boże, to takie zabawne, to prawda, cześć! przychodzi odpowiedź.
Czas na rozmowę Manka.
To, co kocham w Ricie, to to, że w żadnym wypadku nie jest gwiazdą Hollywood, ale jest zafascynowana branżą, mówi Collins. Ale jednocześnie została zatrudniona do pracy z mężczyzną, który jest w dużej mierze częścią branży, więc w pewnym sensie [chodzi] po cienkiej linii bycia profesjonalistką, która stara się nie okazywać, że jest zafascynowana jego światem, kiedy jest jednocześnie jest nim niezaprzeczalnie zafascynowana. [Zgadzam się] ona jest moralnym kompasem filmu na wiele sposobów, a także oczami i uszami widzów. Są chwile, kiedy po prostu chcesz potrząsnąć Mankiewiczem i powiedzieć: „Daj spokój, przestań. … To jest to, co obiecałeś, to jest to, co możesz zrobić…” Myślę, że Rita robi to dla publiczności; pociąga go do odpowiedzialności. Ona jest kimś więcej niż stenografem.
Związane z
Grana przez Collinsa Rita ma męża walczącego za Brytyjczyków podczas wojny światowej, do której Ameryka jeszcze nie dołączyła, a ponieważ martwi się o jego życie, przypomina to, że na tym świecie są znacznie większe rzeczy niż kontrowersyjny hollywoodzki film.
Odgrywanie jej przypomniało mi, że wszyscy potrzebujemy Rity, mówi Collins. Wszyscy potrzebujemy, aby ta osoba przypominała nam, kiedy nasze głowy są w chmurach… aw przypadku Rity posiadanie młodej i świeżej perspektywy może czasami zmienić poglądy i myślę, że Rita robi to dla Manka. Ożywia go na wiele sposobów i inspiruje.
I odwrotnie, kiedy Rita myśli, że przypięła Manka do stereotypu narcystycznego, przesiąkniętego alkoholem, skrzywdzonego przez gwiazdy, bardzo starzejącego się byłego wunderkinda, dowiaduje się zaskakujących rzeczy o zdolności Manka do cichych, szlachetnych, a nawet heroicznych czynów. Myślę, że Rita jest idealną osobą, aby to zobaczyć i pokazać publiczności, mówi Collins, ponieważ ma te głęboko zakorzenione zasady moralne. Tak więc, aby mogła przetrawić te informacje — pokazuje, że możemy zainspirować się kimś [o kim] myśleliśmy, że wiemy wszystko. Myślała, że wszystko go rozszyfrowała, ale nie jest zbyt dumna, by zabronić sobie przyznania, że tego nie zrobiła.
Wizja Finchera dla Manka w całej jej srebrnej, czarno-białej chwale obejmuje mnóstwo bogato wyprodukowanych scen plenerowych, ukazujących stare Hollywood, ale sceny Collinsa są prawie wszystkie w środku, z maksymalnie czterema postaciami – a wiele z nich zawiera tylko Manka Gary'ego Oldmana i Rita Collinsa. To prawie jak praca sceniczna.
Byliśmy w tej bardzo odosobnionej przestrzeni, której nie opuściliśmy, a większość w pobliżu łóżka Manka – mówi Collins, którego sceny rozgrywają się, gdy Mankiewicz rehabilituje się po ciężkich obrażeniach odniesionych w wypadku samochodowym. I właśnie niedawno uderzyło mnie, to nie jest zbyt odmienne od kwarantanny, w tym sensie, że wszystko jest nieuniknione, a on czuł się uwięziony, a jeśli pomyślisz o niej jako o tej metaforycznej postaci, o tym lustrze, które pociąga go do odpowiedzialności za wszystkie jego działania i niepewność … wszyscy możemy odnieść się do posiadania Rity w sobie. Wszyscy byliśmy w pewnym sensie uwięzieni w naszych domach, wszyscy musieliśmy stawić czoła codziennemu życiu bez rozpraszania się, które normalnie mielibyśmy, i wszyscy mamy ten głos w naszej głowie, który przypomina nam o na czym musimy się skoncentrować i jak przejść przez różne rzeczy.
Collins wciąż kręcił Emily w Paryżu, no cóż, w Paryżu, kiedy dostała rolę w Mank, i było pewne nałożenie, podczas którego leciała z Francji do Los Angeles na jeden dzień, zanim musiała wrócić na plan Emily. Trudno było ustalić harmonogram tego wszystkiego, ale są to tak różne postacie, że łatwiej było mi rozszyfrować między nimi dwoma. Gdyby obaj istniały współcześnie i miały podobne akcenty, myślę, że pomieszałbym linie.
Ale nie ma mowy, żeby Rita powiedziała coś, co powiedziałaby Emily. Po prostu nie ma mowy.
Sprawdź w swojej skrzynce odbiorczej powitalną wiadomość e-mail.
E-mail (wymagany) Rejestrując się, zgadzasz się na nasze Polityka prywatności a użytkownicy europejscy zgadzają się na politykę przesyłania danych. SubskrybujTaqsam: