„Pinokio” Teatru Domowego nie może znaleźć oparcia w historii
Pinokio Walta Disneya trafia do przerażających miejsc w filmach dla dzieci. Patrząc teraz wstecz na sekwencję Pleasure Island, w której Pinokio i Lampwick zamieniają się w osły, podczas gdy Jiminy Cricket patrzy, jak Woźnica hoduje przerażonych chłopców-osłów w skrzynie transportowe, nie wiem, dlaczego nie przyprawiało to mnie to o koszmary.
'Pinokio'
★★ 1⁄2
Kiedy: do 19 maja
Gdzie: House Theatre of Chicago przy Chopin Theatre, 1543 W. Division
Bilety: 30$ – 50$
Informacje: thehousetheatre.com
Czas pracy: 2 godziny, z jedną przerwą
Ale oryginalna powieść Carlo Collodiego „Przygody Pinokia” jest jeszcze mroczniejsza. Święta groza od chwili, gdy Geppetto go rzeźbi, Pinokio Collodiego jest wściekłym potworem id, agresywnym, samolubnym i niegrzecznym dla czystej radości. Jego opór przed chodzeniem do szkoły i stosowaniem się do rad rodziców prowadzi do straszliwych kar. Nietrudno odczytać dzieło Collodiego jako opowieść moralną, której celem jest przekonanie dzieci o wartości konformizmu i posłuszeństwa autorytecie.
Nowa sceniczna wersja Pinokia w The House Theatre of Chicago, rzeczywiście bardzo luźna adaptacja, odwraca wiele tematów Collodiego w mieszanym efekcie. Autorzy Joseph Steakley i Ben Lobpries umieszczają swojego Pinokia (uroczego Seana Garratta, obsługującego pięknie zaprojektowaną kreację w stylu Bunraku przez Chicago Puppet Studio) i Geppetto (w moim wykonaniu dublet David Corlew, zastępujący Molly Brennan) w nieco faszystowskim ustawienie.
Spektakl otwiera wycie policyjnych syren, gdy rzeźbiarz wkrada się do własnego sklepu z drewnianym klockiem, który wkrótce dłutuje w czującą istotę. Ten Pinokio jest żarłocznym czytelnikiem i obdarzonym wyobraźnią uczniem; nie chciałby niczego bardziej niż pójścia do szkoły, ale Geppetto nalega, aby przebywał w domu i z dala od okien, aby nie widzieli go sąsiedzi.
Marionetka udaje martwą, gdy odwiedzają ją dwaj sąsiedzi. Doohickey (Kevin Stangler), nieudolny Keystone Kop, który wciąż awansuje pomimo swojej nieudolności, oraz panna Penny (Christine Mayland Perkins), miejscowa nauczycielka, która kiedyś przyjaźniła się (lub więcej) z Geppetto, reprezentują wszystkich oficjalne stanowiska państwa na ich drodze. I obaj zdecydowanie sugerują, aby Geppetto rozważył zmianę swojej działalności: niezamężny, bezdzietny mężczyzna, który uwielbia robić zabawki dla dzieci?
Wydaje się, że bycie postrzeganym jako inny może sprawić, że osoba – lub marionetka – znajdzie się w gorącej wodzie wokół tych części. Dotyczy to Pinokia i Dżeppetta, a także innych nonkonformistów sztuki. Romeo (wpływający Brandon Rivera), jedyne dziecko, które okazuje życzliwość Pinokio, gdy drewniany chłopiec próbuje iść do szkoły, jest wyśmiewany przez kolegów z klasy za pomocą homofobicznej retoryki (i jest to mocno sugerowane, że przynajmniej podkochuje się w naszym tytułowym bohaterze ). A Błękitna Wróżka (Karissa Murrell Myers) jest tu przedstawiona jako rozgoryczony cynik – co jest zrozumiałe, ponieważ mieszkańcy miasta podpalili jej zaczarowany las i wznieśli mur, aby zatrzymać jego stworzenia po drugiej stronie.
Steakley i Lobpries wyraźnie chcą, aby ich Pinokio mówił o aktualnych, gorących tematach politycznych. Ale ich scenariusz jest takim odejściem od Collodi, Disneya lub dowolnej z wielu innych wersji historii kukiełki, o których wiemy, że lepiej byłoby, gdyby napisali coś zupełnie nowego.
Z pewnością te upojne tematy przerosły głowy niespokojnych dzieci w wieku poniżej 10 lat na niedzielnym poranku, w którym uczestniczyłem. W reżyserii Chrisa Mathewsa Pinokio House nie może pogodzić wielu konkurencyjnych tonów ani całkiem dowiedzieć się, kim jest jego pożądana publiczność. Podobnie jak inne nowe dzieło firmy w tym sezonie, niedopieczony Borealis zeszłej jesieni, Pinokio czuje, że ma zaczątki dobrych pomysłów, ale nie był jeszcze gotowy na prime time.
Kris Vire jest lokalnym niezależnym pisarzem.
Taqsam: